Registro completo de la obra:
<< Volver al índice de títulos

Título principal: El torneo Género: Auto
  • El torneo de amor - ?
  • Los torneos de Cristo
  • Los torneos de Cristo con el Amor Divino - ?

1

Título: El torneo Lugar: Sevilla Espacio: calle

Directores de la compañía:

  • Riquelme, Alonso (de)

Fechas:

  • el 14/Jun/1607

Noticia:

Ese año el día del Corpus fue el 14 de junio. Los autores encargados del Corpus [14 de junio] de 1607 de Sevilla fueron Alonso de Riquelme y Gaspar de Porras. Riquelme se encargó de los autos El torneo y El mesón del alma y Porras representó El caballero cortesano y Las ferias del alma. Al parecer eran nuevos y no representados en ninguna otra parte. El 9 de junio fue el día de la muestra de los autos sacramentales ante el cabildo de Sevilla. Reunida la comisión de la fiesta tras el ensayo, se les notificaron a los autores algunas modificaciones pertinentes para la representación. A Alonso Riquelme se le indicó "que el músico primero que sale en el auto del torneo, que trae el hábito de demonio, cuando sale a cantar, se ponga de pluma; y la mujer que sale a cantar con ellos se ponga verdugado y gorguera; y que quite los setenta apóstoles; y que en el Mesón del alma la mujer que sale a cantar saque verdugado, y que la mujer de Riquelme [Micaela de Gadea] se ponga una ropa cuando sale a el Torneo; y que en este auto quite la loa que se hizo y haga otra breve, la cual primero comunique con el señor Asistente, o no haga ninguna" . Se acordó también que el orden definitivo de la representación el día del Corpus fuera el siguiente: Porras El caballero cortesano, Riquelme El torneo, Porras Las ferias del alma y Riquelme El mesón del alma. Los representantes estaban obligados a salir en la mañana del día de la fiesta vestidos por las calles por donde iba a discurrir la procesión, y por ello Porras solicitó que se les proveyera de caballos y menestriles, o que se ordenara que el paseo fuera a pie, como se le concedió, en caso de no encontrar caballos.

Bajo el título El torneo no encontramos ningún auto mencionado en los repertorios clásicos que manejamos, así como tampoco en catálogos más modernos como el de Urzáiz. Sin embargo, Sánchez Arjona apuntó la posibilidad de que el auto al que se alude como El torneo en la documentación del Corpus sevillano de 1607 fuera Los torneos de Cristo con el Amor Divino, cuyo manuscrito (Ms. 17107)[[ (AM1, 673)]] se encuentra en la BNE sin atribución. Las razones para tal identificación estriban no sólo a la semejanza del título, sino también en la adecuación que existe entre los personajes y las acotaciones de esta obra y las apariencias que se hicieron en Sevilla[[ (SA, 127; PM, 537; Se, 842-43, 887 n. 45, 1148; SA, 128-29)]]. Sánchez Arjona se refiere al auto ocasionalmente con el título El torneo de amor, del que se hace eco Urzáiz, aunque no figure así en los documentos[[ (UT, II, 689)]]. En cambio, en la mayor parte de catálogos clásicos se recoge el auto Los torneos de Cristo con el Amor Divino, exceptuando el repertorio de Mesonero Romanos, que abrevia el título, Los torneos de Cristo[[ (BL, 600; GaH, 211; MC, 134; MeR, XLIX; Art, 434r; AM1, 673)]]. En todos los casos, el auto aparece sin atribución. Respecto a la autoría de Los torneos de Cristo con el Amor divino, Agustín de la Granja propuso adjudicarlo, aunque con reservas, a Lope de Vega[[ (p. 57)]]. En una edición moderna del auto, Piedad Bolaños refrendaba, de nuevo con cautela, la atribución a Lope, que mantenía relaciones de colaboración con Alonso de Riquelme, si bien no aparece explícitamente relacionado con este auto en la documentación que maneja la investigadora. Por ello, a pesar de la solidez de los indicios, Bolaños concluye que “no deja de ser una buena hipótesis”[[ (2018, p. 6)]]. Tal y como se advierte en la noticia de representación, El torneo se representó junto al auto El mesón del alma, sobre el que puede leerse más información en la entrada correspondiente en CATCOM.
Dramaturgos que se han relacionado con este título:
  • Vega Carpio, Félix Lope de
  • ALENDA Y MIRA, Jenaro: "Catálogo de autos sacramentales, historiales y alegóricos", en Boletín de la Real Academia Española, III (1916), pp. 226-239, 366-391, 576-590 y 669-684; IV (1917), pp. 224-241, 350-376, 494-516 y 643-663; V (1918), pp. 97-112, 214-222, 365-383, 492-505 y 668-678; VI (1919), pp. 441-454 y 755-773; VII (1920), pp. 496-512 y 663-674; VIII (1921), pp. 94-108 y 264-278; IX (1922), pp. 271-284, 387-403, 488-499 y 666-682; X (1923), pp. 224-239.
  • ALVITI, Roberta: I manoscritti autografi delle commedie del Siglo de Oro scritte in collaborazione, Firenze, Alinea, 2006.
  • ARTEAGA, Joaquín: Índice alfabético de comedias, tragedias y demás piezas del teatro español, Madrid, BNE, Ms. 14.698.
  • BARRERA Y LEIRADO, Cayetano Alberto de la: Catálogo bibliográfico y biográfico del teatro antiguo español: desde sus orígenes hasta mediados del siglo XVIII, Madrid, Imprenta de M. Rivedeneyra, 1860. Edición facsimilar, Londres, Tamesis Books, 1968. Disponible en la Biblioteca Virtual Miguel de Cervantes: [http://www.cervantesvirtual.com].
  • BERGMAN, Hannah E.; SZMUK, Silvia E.: A catalogue of comedias sueltas in the New York Public Library, 2 vols., Londres, Grant & Cutler, 1981.
  • BOLAÑOS DONOSO, Piedad: "Los torneos de Cristo con el Amor Divino: ¿un nuevo auto para el repertorio de Lope de Vega?", Teresa Ferrer Valls (ed.), Entresiglos: de la Edad Media al Siglo de Oro (I). Estudios en homenaje al profesor Joan Oleza, Valencia, Colección Anejos de Diablotexto Digital, 2, 2017.
  • CACHO, María Teresa: Manuscritos hispánicos de las bibliotecas de Parma y Bolonia, Kassel, Reichenberger, 2009.
  • CEREZO RUBIO, Ubaldo; GONZÁLEZ CAÑAL, Rafael: Catálogo de las comedias sueltas del Museo Nacional del Teatro de Almagro, Madrid, Centro de Documentación Teatral-Universidad de Castilla-La Mancha, 1994.
  • COTARELO Y MORI, Emilio: Catálogo descriptivo de la gran colección de «Comedias escogidas» que consta de cuarenta y ocho volúmenes, impresos de 1652 a 1704, Madrid, Tipografía de Archivos, 1932.
  • FAJARDO, Juan Isidro: Índice de todas las comedias impresas hasta el año de 1716, Biblioteca Nacional de Madrid, Ms. 14.706.
  • FALCONIERI, John: "Comedia Manuscripts in Rome", en Bulletin of the Comediantes, 33 (1981), pp. 13-37.
  • GARCÍA DE LA HUERTA, Vicente: Theatro hespañol. Catálogo alphabético de las comedias, tragedias, autos, zarzuelas, entremeses y otras obras correspondientes al theatro hespañol, Madrid, Imprenta Real, 1785.
  • GRANJA, Agustín de la: "Lope de Vega, Alonso de Riquelme y las fiestas del Corpus: 1606-1616", en J. M. Ruano de la Haza (ed.), El mundo del teatro español en su Siglo de Oro: ensayos dedicados a J. E. Varey, Ottawa, Dovehouse, 1989, pp. 57-79.
  • KENNEDY, Ruth Lee: "Manuscripts Attributed to Moreto in the Biblioteca Nacional", en Hispanic Review, IV (1936), pp. 312-332.
  • MEDEL DEL CASTILLO, Francisco: Índice general alfabético de todos los títulos de comedias que se han escrito por varios autores, antiguos y modernos. Y de los autos sacramentales y alegóricos, así de don Pedro Calderón de la Barca , Madrid, Imprenta de A. de Mora, 1735.
  • MESONERO ROMANOS, Ramón de: "Índice alfabético de las comedias, tragedias, autos y zarzuelas del antiguo teatro español, desde Lope de Vega hasta Cañizares (1580-1740)", en Dramáticos posteriores a Lope de Vega, tomo 2, Madrid, BAE, 49, 1859, pp. xxiii-li.
  • MIAZZI CHIARI, Maria Paola: I manuscritti teatrali spagnoli della Biblioteca Palatina di Parma, La collezione CC* IV 28033, Parma, Università degli Studi, 1995.
  • MOLINARO, Julius; PARKER, Jack H.; RUGG, Evelyn: A bibliography of comedias sueltas in the University of Toronto Library, Toronto, University of Toronto Press, 1959.
  • MOLL, Jaime: Catálogo de comedias sueltas conservadas en la biblioteca de la Real Academia Española, Madrid, Real Academia Española, 1966.
  • PAZ Y MELIA, Antonio: Catálogo de las piezas de teatro que se conservan en el Departamento de Manuscritos de la Biblioteca Nacional, Madrid, Patronato de la Biblioteca Nacional, 1934, tomo I (segunda edición revisada por Julián Paz Espeso).
  • PROFETI, Maria Grazia: La collezione "Diferentes autores", Kassel, Reichenberger, 1988.
  • RENNERT, Hugo A.: The Spanish Stage in the Time of Lope de Vega, Nueva York, The Hispanic Society of America, 1909.
  • SÁNCHEZ ARJONA, José: Noticias referentes a los anales del teatro en Sevilla desde Lope de Rueda hasta fines del siglo XVII, Sevilla, Imprenta de E. Rasco, 1898.
  • SALVÁ Y MALLÉN, Pedro: Catálogo de la biblioteca de Salvá, Valencia, Imprenta de Ferrer de Orga, 1872, 2 vols.
  • SENTAURENS, Jean: Séville et le théâtre. De la fin du Moyen Âge à la fin du XVIIIe siècle, 2 vols., Burdeos, Presses Universitaires, 1984.
  • SIMÓN PALMER, María del Carmen: Manuscritos dramáticos del Siglo de Oro de la Biblioteca del Instituto del Teatro de Barcelona, Madrid, CSIC, 1977.
  • URZÁIZ TORTAJADA, Héctor: Catálogo de autores teatrales del siglo XVII, 2 vols., Madrid, FUE, 2002, 2 volúmenes.
  • VÁZQUEZ ESTÉVEZ, Margarita: Comedias sueltas sin pie de imprenta en la biblioteca del Institut del Teatre (Barcelona), Kassel, Reichenberger, 1987.
  • VAREY, John E.; SHERGOLD, Norman D.; DAVIS, Charles: Comedias en Madrid: 1603-1709. Repertorio y estudio bibliográfico, Londres, Tamesis Books - Comunidad de Madrid, Fuentes para la Historia del Teatro en España IX, 1989.
  • VEGA GARCÍA-LUENGOS, Germán: "Treinta comedias desconocidas de Ruiz de Alarcón, Mira de Amescua, Vélez de Guevara, Rojas Zorrilla y otros de los mejores ingenios de España", Criticón, 62 (1994), pp. 57-78.
  • VEGA, Lope de: El bosque de amor. El labrador de la Mancha (autos sacramentales inéditos), introducción, edición y notas de Agustín de la Granja, Madrid, CSIC, 2000.
Investigadores que han trabajado en este registro:
  • Rosa Durá Celma
  • Teresa Ferrer Valls
  • Clara Monzó Ribes
  • Daniel Fernández Rodríguez